1.名單逐漸從獨立音樂與明星唱片抗爭議變成音樂美學與市場主流抗爭 其實從27屆左右開始慢慢看的出來 當時獨立音樂和音樂分眾化逐漸強勢 評審開始必須在周杰倫、五月天、林俊傑和草東沒有派對、熊仔、落日飛車做選擇 如今過了多年當初一些獨立音樂 隨著成長也慢慢成為流行主流的一部分 想當初麋先生拿樂團、草東拿年歌、茄子蛋拿新人 大家對於獨立音樂開始霸佔金曲獎的不解 慢慢覺得合理畢竟經過幾年 他們也開始成為接下來聽眾的主流 而現在 究竟我們要選擇 告五人、頑童MJ116、高爾宣 還是選擇 李竺芯、黃宣、阿爆 這種對前衛富含美學的音樂做選擇 不難不看出割裂感 評審又返回考慮到市場重要性 在以前的年代華語歌曲在經過唱片包裝、電視宣傳就能達到一定的市場擴展 如今經過多元平台的興起 KPOP唱跳歌曲霸榜 華語樂團要出現一個能同時具有市場傳唱 又能兼具質感的作品根本是稀有動物 是不是轉向肯定能在這些不利因素下 達到一定市場性的作品應該是個難題 金曲獎名單很容易反應現實狀況 相信這種必須在名單中選 音樂的抗爭還會在持續幾年 自己覺得金曲獎不應該只是順從和不變 而是必須有自己的看法 不論是音樂性或市場性做為前瞻考量 2.年度歌曲選擇的變化 其實年度歌曲在某一年從「最佳年度歌曲獎」變成「年度歌曲獎」 就開始有在規章上說明評選要點 https://i.imgur.com/CK7WXdl.jpeg 具傳唱度「或」對時代氛圍具象徵意義 評審也很明顯的參考這點去評比 而且也從歷年評審投票內幕看出來 如果沒有一面倒狀態 最後通常比的最後幾論一首歌 很常傳唱度有一定優勢像 山丘VS姐姐 不要放棄VS小幸運 大風吹VS告白氣球 刻在我心底的名字VS阿峰今天沒有來 但最後要選擇傳唱度比例大 還是其他考量標準就看當屆評審方向 而這個年代一年光是要同時出現像小情歌、寶貝、菊花台、舞孃、逆光 傳唱度兼具品質的作品很難 尤其是華語聽眾近年受抖音影響 我個人一直覺得 抖音歌曲厲害的並不是在歌曲上 而是抖音這個平台 歌曲一直都不是重點 華語聽眾目前對抖音平台的依賴性很高 甚至不算一首歌曲也能紅的強勢性 在這個條件下能靠本身歌曲 不藉由抖音具傳唱度不容易 也感嘆日韓音樂和宣傳管道較為健全 並沒有完全被抖音取代 但華語在這塊真的沒有什麼共識甚至是一攤死水 雖然我個人更偏愛才二十三 帶來的感動和真摯 也為星期五晚上為了製作 犧牲一些旋律性來洗腦但可惜 但據我了解星期五晚上不太是因為抖音紅 而是靠本身組合回歸的話題 和現下流行歌曲結合跳舞風潮 積極在各是平台管道宣傳帶來的傳唱度 不是倚靠影視、抖音、抒情芭樂 真的是很稀奇 這樣定位的歌曲 近幾年來可能真的不會出現 就連今年也沒有類似的歌曲出現 今年的得獎給我感覺很像當年今天你要嫁給我拿獎的理由 附下當年拿獎鄉民反應 https://i.imgur.com/F8VR3kD.jpeg 而今年現在傳唱度歌曲 感覺也只能從頑童、蔡依林中做選擇? 而ENERGY能不能再像去年再現風潮就得觀察 3.年度專輯的定位 因為今年年度專輯和語言類專輯重合 大家好像就放過 可能之後還會出現的問題 年度專輯一開始增設 可能因為增設語言專輯獎 取消演唱類專輯獎後 有人開始提到區分語言評比的問題 所以後來增設年度專輯 但如果有看過幾年名單就知道 其實很常出現 拿下年度專輯卻丟語言類專輯 雖然都是以每個獎項單獨討論等等的 投票機制去說明 但理性上合理感性上卻覺得怪怪 還是不免讓人聯想 是不是安慰或分配的可能性 金曲獎後來定義年度專輯的參考方向 但其實也沒特別定義語言類專輯 而今年更奇怪的是 其實在入圍名單就有不合理的 像AAA這樣非四大語言專輯 入圍項目是所以作品之最卻沒入圍年度專輯 以不拘語言類行來看 都是非常適合入選年度專輯 真的有點說不過去 是不是要常設年度專輯的名額或是要在語言類外考慮名額之類的? 4.評審團獎 在報名作品中給出一個評審團獎 其實以往評審團獎 都給人有種隨興的感覺 常常突然在頒獎中出現 得獎者經常是不知所措地拿獎 也不太知道為什麼得獎 這是什麼獎 給人沒有很正規的樣子 而我比較喜歡今年入圍時就公開評審團獎 既不會讓典禮中沒得獎補償感覺 也可以讓得獎好好準備感言享受上台的時刻 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 61.70.196.54 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Golden-Award/M.1751144046.A.08B.html