沒有看過小說，僅憑影集給我的印象，這部影集雖然提出了頗為有趣的概念，但在具體執 行層面上表現的並不特別出色。 首先是先令人詬病的角色設計，劇中絕大多數的主角，都過於平面而缺乏可資識別的角色 特徵。多數主角僅僅是各自代表一個面向，比如維德為達目的不擇手段、羅輯是一個情場 浪子、雲天明是一個大情癡，卻缺乏真正能賦予角色靈魂的細節刻劃。 個人認為，要讓一個角色更加立體，最有效的做法就是透過細節凸顯其個人特色。以《繼 承之戰》為例，每個角色小到表情、說話方式、特殊喜好(癖好)，舉手投足之間，都具有 極高的辨識度。肯道說話容易不經意的結疤、經常使用一些尷尬的譬喻修辭、愛聽饒舌但 唱歌難聽、喜歡假裝成一個能夠天馬行空跳脫框架的創業者 (比如穿潮鞋假裝自己跟的上 年輕時尚、生日宴上獵奇的裝置藝術) 、說話激動時會噴口水等等，這些細節都是塑造一 個立體角色不可或缺的因素。而《三體》很明顯缺乏這些，以程瑾為例，我真的看不出她 有甚麼特點，除了旁人不斷強調她很聰明之外。汪淼亦然。人設的臉譜化，導致不論是劍 橋五人組、維德或大史，都無法讓人對其產生喜歡或厭惡的感情。 再來就是充滿 D&D特色的台詞，表面上饒富機智，但在重要議題上總是蜻蜓點水，點到即 止。這在《權力遊戲》第六季以後非常明顯，角色們總是只講到一兩個關鍵字後就草草轉 場。以《權力遊戲》而言，詹姆說服藍道塔利支持瑟后；三傻圖謀推翻龍女而將瓊恩的身 世洩漏給小惡魔；這些本應是權力遊戲最精彩的看點(權謀鬥爭)，都僅僅是淺嚐即止，有 時候甚至連話都不講完，直接丟給觀眾腦補想像。這個問題也延續到了《三體》，舉例而 言，為了一個更遠大的戰略目標，去犧牲一艘船上的老弱婦孺，這明顯是編劇有意創造的 電車困境，但汪淼與章北海(？)討論此事時，章北海卻無法提出十分有說服力的論證，僅 僅是丟出「我們正處於戰爭」這種模玲兩可的答案，而缺乏更深刻的分析思辨。 本劇的邏輯漏洞同樣也不能忽視。舉其大者，三體人為何主動暴露智子的存在？讓人類在 自以為保密實則毫無隱私的環境下圖謀，不是更為明智的選擇嗎？為甚麼要主動公開與伊 文斯的談話，暴露三體人不能說謊的弱點？為甚麼要向人類暴露己方能力及缺陷，逼著人 類想出面壁者計畫呢？此外，古箏計畫的合理性也令人存疑，從整艘船被切割為廢墟的結 果看來，關鍵硬碟未被船隻的殘體所毀損，而能順利取得，似乎只是出於極佳的運氣，而 非基於計畫本身的精妙。派遣臥底上船或策反內部人員竊取資料，似乎是一個在現實政治 及商業競爭上，經過實證而更為有效的選擇。又或者，明明可以用智子打出各種幻象，逼 得眾多科學家崩潰自殺，為甚麼沒有如此對付羅輯？在眾多構成潛在威脅的科學家中，羅 輯才是最危險的那位，不是嗎？就算羅輯破天荒的沒有自殺，至少也能嚴重干擾羅輯正常 思考，阻撓他潛心參悟出黑暗森林法則吧？ 配樂的表現也甚是平平。在《權力遊戲》、《西方極樂園》譜寫佳作的拉敏賈瓦帝，遺憾 的未能在《三體》繳出一張令人滿意的成績單，看完整劇，個人無法從中辨識出一首較有 特色的原創配樂，稍微引發感觸的時刻，僅僅是援用市面上既有的流行歌。 當然，本劇也不乏亮點，一二集的懸疑感塑造的很到味，大史對於「你們是蟲子」的回應 饒富後勁，文革場景考究而震撼人心 (據說連不少中國人都不知道"打倒社會帝國主義"這 個實際存在的標語)，葉文潔算是劇中較為令人共情的角色(但僅僅是年輕時，年老時又過 於臉譜化)。 但基於上述各種缺點，個實在無法與這部影集產生情感上的共鳴。將來第二 季上串流，也許會基於好奇而點開觀看，但也僅此而已，談不上喜歡。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 61.56.170.19 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/EAseries/M.1711906443.A.012.html 我聽過幾小時版的YT介紹，相較於影集的名稱，對於小說名稱反而比較有印象。 你講的跟我聽的應該不一樣，我在影集還沒出來時就聽了。 推 Chricey: DHA 04/01 08:14 三體人不能說謊，但他們可以不溝通，不主動暴露。影集中，他們既然設計出幾十億年才 能破譯的硬碟，說明他們也有保密的概念，那為甚麼要主動打開讓人類看，讓人類知道智 子的能力、知道三體人不能說謊的弱點呢？ 推 Kroner: 維他命D功效 04/01 08:30推 Chricey: 益生菌比較 04/01 08:33推 Chricey: 維生素D 04/01 08:43推 Kroner: 維生素D 04/01 09:02 這也要開地圖砲，真的滿奇怪的。三體的作者不也是中國人嗎 推 Kroner: 維他命D比較 04/01 09:07 為甚麼不是個版就不能用小說名？兩者關聯性在哪？ 你不care你來留言幹嘛？ 很抱歉欸，不管小說寫得怎麼樣，影集有缺點就是有缺點。並不會因為小說如何，這些缺 點就自動不見。 你的心理側寫很失敗。 我批評配樂，這是小說所無，無從比較起。我批評某些劇情橋段，是因為其在邏輯上確實 有經不起推敲之處，看沒看過小說都不會改變這點。我批評角色塑造，也與小說也無關， 因為我沒有實際看過小說，雖事先知道劇情發展，但並不清楚作者如何具體的運用文句詞 藻描繪筆下人物，故同樣無法進行比較。 我會使用小說名字，純粹是因為對中文名字比較有印象、打起字來比較省時而已。假定使 用小說名字，就必然存在比較心理，是一個非常武斷、缺乏縝密脈絡的推理。 第一，我不是現在看的，我大概兩年前看的。 第二，我在看影集時，除了知道劇情以外，並沒有帶入YT中的任何觀點去解讀。YT有沒有 閹割小說內容，根本不影響我對影集的評價。 第三，看沒看小說，都不影響這個「影集」本身擁有很多的缺點。 這篇就是看過後的影評，你閱讀理解能力要多練練。 我確實無法理解三體人幹嘛自絕墳墓 主動打開硬碟讓人類知到三體不能說謊 不用智子對付邏輯，派殺手這種人類最傳統的方式去暗殺失敗 要說這兩行為是三體在整場戰爭中最大的敗筆都不為過 劇中三體人有說"大野狼如果不想被知道意圖，為甚麼要與小紅帽溝通？" 說明三體人雖然因採思維溝通而無法隱藏所思所想。但只要不溝通，依然可以保密。 劇中他們的種種行為也表示，他們有採取措施避免自己的弱點暴露。 如果沒有保密的概念，如何設計出加密硬碟？ 如果沒有保密的意圖，為甚麼要暗殺羅輯？ 所以才說主動打開硬碟根本不合理。因為這跟他們前面的行事邏輯完全對不上。 三體人怕人類知道自己的致命弱點，所以才想暗殺邏輯。 如果沒有保密的意圖，怎麼會擔心人類發現？ 對。因為三體人以為當大野狼開始「溝通」時，他吃人的意圖已經傳達了 三體人問的從來不是「大野狼想吃小紅帽的話，為甚麼不直接說？」 三體人問的是「大野狼想吃小紅帽的話，為甚麼要跟小紅帽溝溝通？一旦溝通，小紅帽就 知道野狼的意圖了，為甚麼不跑？」 (If he wants achieve his aim of eating her, why did he communicate with her? After he communicated with her,and she learned his intentions, why didn't she run?) 而要了解問題背後的意義，必須先釐清幾個事實： 1.三體人是以思維進行溝通 (So you communicate through your thoughts...) 溝通＝以思維交流 2.因為溝通是採取思維交流，所以一旦開啟溝通，真實思維必然被對方獲知 (What is known, is communicated, as soon as communication take place.) 溝通＝以思維交流＝暴露真實思維(無法說謊) 3.在小紅帽案例，三體人問的是：大野狼想吃小紅帽的話，幹嘛跟小紅帽溝通呢？一旦溝 通小紅帽就會知道野狼想吃他了啊？ (If he wants achieve his aim of eating her, why did he communicate with her?) 言下之意，三體人聽到故事的反應是：不要溝通啊！這樣小紅帽就不會知道野狼要吃他 三體人根本不是如你所說，以前只會講實話，聽到故事後，才知道有些實話不能說。事實 上，他們本來就知道不要隨便暴露真實意圖了 也就是說，影片中所有的文本證據都指向，三體人： 一旦溝通＝以思維交流＝對方就會知道他們的真實想法(無法說謊) 也可以不溝通＝不進行思維交流＝對方就不會知道他們的真實想法 影集從來沒說三體人只會主動溝通暴露真實意圖，從來沒說他們想吃你，就會直接講 如果是這樣，三體人根本無法神神秘秘的弄死一堆科學家，而是會在智子打出到計時投影 的那一刻直接坦承，對，是我們三體人的智子在作怪。 再說，如果只會主動說實話，那根本就不會打造出加密硬碟。 並非如此。影集中的原文是，我大野狼既然想吃掉你，為甚麼還要溝通呢？ 也就是說，「如果想吃掉你，就不應跟你溝通，因為一旦溝通你就會知道」 影集從來沒有說，「如果想吃掉你，就會直接告訴你，讓你知道」 這純粹是過度解讀 我們建立起三體人： 1.可以溝通，暴露真實想法 (＝只要溝通，必說實話，無法說謊) 2.可以不溝通，不暴露真實想法 (＝可以不溝通) 的事實後 套用到硬碟的案例，三體人 1.可以解鎖硬碟，讓人類知道我們要幹掉你、如何幹掉你、以及我們的弱點 2.可以不解鎖硬碟，讓人類一無所知 既然有2.可以選，那走1.就事非常愚蠢自掘墳墓的行為 ※ 編輯: jump2j (61.56.170.19 臺灣), 04/04/2024 01:19:58 ※ 編輯: jump2j (61.56.170.19 臺灣), 04/04/2024 01:22:50